Forum de FilmDeCulte

Dashiell Hammett se sert de son expérience d'ancien détective dans ses romans. Jimmy Ryan, un ex-collègue, lui reprochant de l'utiliser comme modèle dans ses ouvrages, le lance a la recherche d'une jeune Asiatique, mystérieusement disparue dans le quartier chinois de San Francisco. (Allociné)

A part le parfum du fétichisme, et témoigner de son amour pour quelques iconographies américaines (et n'en déplaise à feu Michel Boujut dans le bonus du DVD), c'est quand même difficile de retrouver beaucoup de Wenders dans ce film phagocyté par tous le dispositif Zoetrope et Nouvel Hollywood, que ce soit au montage et dans les décors. C'est bien simple, on a vraiment l'impression de voir l'oncle Coppolla directement à l’œuvre, même si le film est finalement plus réussi que ne le sera son Cotton Club. C'est très divertissant, je m'attendais à quelque chose d'un peu peu plus empesé dans l'exercice de style, mais il y a vraiment beaucoup d'humour et ça reste orienté très pulp et serial (par rapport aux publications d'Hammett de l'époque), notamment dans le traitement de Chinatown... Ensuite on peut toujours se demander à quoi ressemblait la première version tournée par Wenders, puisqu'une légende veut que le film ait été largement remis en boite (même par Coppola?) après une première projection, avec un peu de recast (entre temps, le producteur aura tourné Coups de coeur et Wenders un Etat des choses qui prend de l'épaisseur avec cette anecdote).

Les éléments de déconstruction, argument du livre adapté, sont un peu attendus et ne cassent pas trois pattes à un canard, et le film souffre d'autres "hommages" très stylisés des années 80 et 90 venus un peu après, qui lui enlève un peu de fraicheur à la découverte. Wenders ou son chef opérateur semblent avoir fait une fixette sur les contre-plongées, comme cernés dans les décors de Dean Tavoularis, mais ça donne quelques scènes pas mal du tout dans les filature, et notamment ce passages avec les plafonds et murs de verre qui font vraiment douter de qui est derrière la caméra... Plusieurs compositions rappellent Conversation Secrètes également...
Fréderic Forrest est très bon, on s'amuse des apparitions de Sylvia Sidney ou Jack Nance, et Dean Tavoularis conçoit un design franchement impressionnant comme d'habitude.

Mmmmm.

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et quand il rencontre sa mère, ce dialogue:

Oh Hammett, your Mother ?

Un peu comme Léo, quasiment aucun souvenir. Si ce n'est une fin un peu onirique qui m'avait surpris.

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CroqAnimement votre

C'est un peu tout le film qui l'est au fond... Ce sont ces dernières images qui t'ont marqué?

Non pas du tout

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CroqAnimement votre

Tout le film est en soit un aller-retour entre ce qui a inspiré Hammett et des petites scènes où on le figure en train d'écrire, de transformer la réalité pour sa propre fiction, donc c'est en permanence assez poreux en fait.

Pour mon centième film découvert cette année, j'espérais mieux que ce charcutage hallucinant, à croire qu’un Josh Whedon s’est retrouvé aux commandes. Hammett enchaîne les scènes parfois sans queue ni tête, massacrant certains passages (notamment dans la demi-heure centrale - mention spéciale à la scène chez le barbier qui dure 15 secondes), en étirant d’autres inutilement sans doute pour l’effet de style dont Wenders se montre très fier (la longue scène de la bibliothèque et ses contreplongées à travers le sol de verre), le tout sur 1h37 d’une enquête prévisible. Ce qui surprend aussi, c’est ce manque absolu d’ampleur notamment dans la vision de San Francisco et Chinatown. Le film ne cède certes pas au grand spectacle, mais on se demande pourquoi le cadre est si serré, comme si le budget avait fini par manquer... Restent des acteurs, une ambiance noire indéniable, et un aspect méta sans doute facile mais amusante.
2.5/6

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Anthony Sitruk - Bien sûr, nous eûmes des orages
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