Ma proposition reste la suivante : penser la musique de film non pas comme de la musique (à approcher, écouter, et juger en tant que musique seule), mais comme un outil de mise en scène. Le compositeur, en "disant" certaines choses à certains moments spécifique (en rentrant en contradiction avec ces moments, ou en les nuançant, ou en les soulignant, en nous mettant à distance d'eux ou en nous plongeant dedans...) devient un rouage de la narration générale - un peu (pour reprendre l'image qu'avait proposé Chion) comme la partie d'un violon dans un quatuor n'est pas à écouter seule, mais seulement compréhensible et cohérente en écoutant le quatuor entier.