Bon je vais m'inscrire en porte-à-faux de tous ces 6/6 à l'emporte-pièce de p'tites bites...
Je trouve le film très bien, principalement pour toutes les raisons évoquées ici bas par d'autres au sujet de ce film ou par moi-même au sujet des autres que j'ai découvert, à savoir l'humanité qui transpire par tous les pores de l’œuvre ainsi que ses images, notamment dès qu'on est de nuit. Il y a vraiment quelque chose qui tient de l'onirisme quasi expressionniste dans certaines scènes de nuit chez Ford, en extérieurs surtout.
En bon client de bromances, j'aime beaucoup la relation entre Earp et Doc Holliday, un personnage improbable qui m'avait marqué depuis les performances émaciées de Kilmer et Quaid dans Tombstone et Wyatt Earp respectivement. Je connaissais pas Victor Mature, aux antipodes de ces successeurs avec son allure de proto-Stallone, mais il est fabuleux, parfait contrepoint de l'éternellement earnest Fonda, dont je ne me lasse pas.
Non, le souci me vient plutôt de l'écriture étrangement fichue.
Petite précision sur la version que j'ai vu :
Citation: In June 1946, director John Ford showed producer Darryl F. Zanuck his cut of the film. Zanuck felt Ford's original cut was too long and had some weak spots, so Zanuck reshot certain scenes with Director Lloyd Bacon. Zanuck also recut other scenes, changed the music at certain points, and slightly altered the finale. In all, 35 minutes of footage was shot or recut, and the film was released at 97 minutes.
While Ford's original cut of the film has not survived, a "pre-release" cut dating from a few months after the preview screening was discovered in the UCLA film archives in 1994; this 103-minutes version preserves some additional footage as well as alternative scoring and editing.
Perhaps the most significant change is the film's ending; in Ford's original version, Earp awkwardly shakes hands with Clementine Carter. In the version released in 1946, Earp kisses her on the cheek.
C'est celle-là que j'ai vu, la version pre-release d'1h43, censément plus proche de la version de Ford.
Le récit commence avec l'arrivée d'Earp aux abords de Tombstone, le meurtre de son frère par la famille Clanton, désignée comme suspecte dès la PREMIERE scène, et sa décision de devenir Marshall "le temps de régler cette affaire". Seulement, une fois instantanément devenu Marshall, Earp ne fait...rien à ce sujet. Je ne m'attendais pas à un polar avec une enquête hein, mais pour un mec qui voulait pas être Marshall et accepte de l'être pour venger son frère, il semble n'en avoir plus rien à foutre après.
En fait, on rebascule dans une sorte de peinture d'un microcosme, comme certains autres Ford, et les autres "plot points" arrivent très tardivement (Doc arrive au bout de 23 minutes, par exemple). On recroise les Clanton quand ils malmènent un acteur mais ça va pas plus loin. L'incongruité du titre français a déjà été évoquée (effectivement, donde esta la famosa poursuite?) mais le titre original aussi me paraît ne désigner qu'un chapitre du film (la Clementine du titre n'apparaît qu'au bout de 40min et disparaît pendant un moment aussi). Tout converge enfin lorsqu'Earp découvre le pendentif de son frère sur le cou de Chihuahua mais ce qui précède, sans jamais être désagréable, au contraire, m'a paru étrangement décousu.
Heureusement, le film retombe bien sur ses pattes donc pour le dernier tiers, avec de belles scènes : l'opération (même si tout l'arc de Doc est un peu précipité, comme la romance Earp/Clementine) et le fameux "règlement de comptes à OK Corral", silencieux et tendu.
Ça m'a donné envie de revoir Tombstone.
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