Je crois que personne n’a encore évoqué les “ralentis au milieu du plan”... Je parle parle pas du bullet-time effect, mais bien des changements de vitesse à l’intérieur même d’un plan... Perso je trouve ça abominable (sans parler de l’effet sonore WFOUWWW qui l’accompagne). L’exemple qui me révulse le plus, c’est lors de la scène de l’autoroute dans Reloaded (qui est franchement sympa, il faut le dire), quand un agent saute sur le capot de voiture... Mais pourquoooiiii? Totalement gratuit. Ma main au feu que sans ce ralenti de chiottes ce sera plus fort, plus impressionnant.

On est censés être dans la Matrice. Toutes les distortions visuelles sont pour moi du coup brillantes et justifiées. Même lorsque Reeves ou Smith deviennent numériques et un peu mal fait, "théoriquement" ça se tient.

Dommage qu'entre les scènes d'action, le film tombe à nouveau dans le relou quand il ne s'agit pas carrément du ridicule...le délire du Mérovingien avec ses insultes en français et ses gâteaux au chocolat qui font jouir les meufs en code matriciel, ça fait rire quelqu'un d'autre que les puceaux de nerds informaticiens tels que le sont les frères Wachowski? Sincèrement.

En fait je pense que tu as un regard ultra-cartésien sur quelque chose qui relève parfois de l'abstraction, parfois du symbolisme, en tout cas qui ne doit pas se regarder comme un blockbuster lambda, mais plutôt comme un agrégat d'influences philosophiques, littéraires, mystiques, vidéoludiques, etc, avec tout ce que cela suppose de circonvolutions hypertextuelles.
Tout ce que tu dis n'est pas faux, mais alors dans le strict cadre d'un angle de vision très rationnel de la chose. Je veux dire par là que ce que tu juges comme étant un défaut participe pour moi de la création d'un univers singulier, avec sa propre logique interne et ses propres correspondances mystiques. Alors oui, tout n'est pas discernable de prime abord, certaines choses peuvent paraître confuses ou farfelues. Mais pour ma part, j'aime cette impression de labyrinthe cérébral et mythologique qui n'hésite pas à bousculer les conventions.
C'est une lecture différente.
En lieu et place du blabla verbeux tant décrié par les détracteurs des deux suites, j'y vois surtout autant de spéculations philosophiques et métaphysiques tout à fait passionnantes. A une échelle différente, je ressens à peu près les mêmes choses devant Avalon ou le dyptique Ghost in the Shell.
Je crois que pour bien appréhender cette trilogie dans son ensemble, il faut être décidé à mettre un peu les mains dans le cambouis. Cette saga me parait d'une richesse thématique exceptionnelle et ça, c'est un sentiment qui n'a pas bougé depuis la première vision en salle, alors même que la compréhension de nombreux éléments m'avait échappé.

Utiliser le visuel de la matrice pour une jouissance féminine, qui plus est grâce à un gâteau, c'est ironiser le propos. C'est dire, l'espace de quelques instants : oui, un gâteau fait aussi l'affaire dans ce monde.

Moi je trouve ça fabuleux et totalement cohérent[...]

Oui. Tu m'a lu parler des dialogues ? je crois pas, il m'avaient fait chier moi aussi.

Ah tu finis par cracher les points positifs ! On te travaille encore un peu et tu vas finir par dire que tu as globalement adoré :p

Moi je trouve ça fabuleux et totalement cohérent.

Pour le coup du gateau, moi j'ai trouvé ça assez puissant. Le discours du mérovingien, qu'il martèle tout le long du film, est que le choix n'existe pas. Neo se bat, mais pourquoi ? Le mérovingien se pose la question, et parfois le spectateur aussi (pourquoi il se bat contre les smith au lieu de se casser plus tot ?). Donc Neo n'a pas le choix de se battre, il se bat parce que c'est sa fonction, comme si lui aussi avait été programme pour ça.

C'est un discours que l'on va aussi entendre de la part de l'oracle : ce qui compte ce n'est pas le choix puisqu'il n'y en a pas, mais pourquoi on le fait. C'est bien pour ça que dans reloaded elle lui donne directement le bonbon rouge, alors que morpheus avait laissé l'illusion du choix dans le premier.

Tout ça est bien compréhensible de la part de programmes informatiques. Après tout ils sont réellement programmés dans le but de remplir leur fonction. Donc ils font ce qu'ils doivent faire, sans savoir pourquoi, comme le maitre des clés sait ce qu'il faut faire pour accéder à la source, sans savoir comment il le sait ni pourquoi.

Bon bref, et ce que veut montrer le mérovingien, c'est que programme ou humains, nous sommes tous pareils. Neo se bat sans savoir pourquoi, et cette bourgeoise chiante malgré tout est aussi condamnée, puisqu'elle cède aux pulsions qui lui font rechercher le plaisir. L'homme n'écoute pas sa raison, mais ses pulsions, et se laisse contrôler par son côté animal. Et les pulsions les plus fortes, regardons d'ou elles viennent, là, à travers le code qui défile... Pour le mérovingien il s'agit de sexe, pour Neo, Trinity Persephone, on parlera d'amour.

Et Neo fera le même choix de pulsion (de sexe ? d'amour ? choisissez votre camp) face à l'architecte en préférant aller secourir Trinity.

Et?
Ca reste ridicule.
Ca reste absolument honteux comme idée de scénar et de mise en scène...

C'est probablement une des idées que je préfère de toute la trilogie. En quoi peut-elle bien être honteuse ?

Bah tu réponds à Mufti qui évoque son incompréhension face à l'appréciation de certains au-delà des défauts objectifs et, si je ne m'abuse, c'est surtout des dialogues et de ce genre d'égarements qu'il parle...pas du visuel.

Parce que c'est la vulgarité faite film.
C'est de la blague de puceau.