Ya genre plusieurs soldats sur le pont (un à chaque extrémité, un au milieu) et le sniper les voit partir dès qu'ils ont franchi le pont. Ils ont tous des radios et y a pas besoin d'alerter le chef pour le demander "he patron, on doit arrêter les deux gosses qui courent dans la zone interdite là?".
Hop, suffit qu'un soldat leur court après 5 secondes "stop les enfants, c'est interdit" et c'est fini...



C'est pas ça qui me gêne, c'est, comme au-dessus, le fait que les militaires font tout par-dessus la jambe...ils laissent les gamins passer et ils laissent la chambre de la personne la plus importante du monde sans surveillance, ce qui permet à son mari (avec sa carte qui ouvre TOUTES les portes, plus juste celles du bâtiment dont il est "l'électricien", mais aussi celles du LABO DE L'ARMEE et évidemment AUCUNE de ses portes n'est gardée par un soldat - top crédible).

- le bombardement : ok, c'est joli, ça pète bien comme il faut, mais jamais on ne se sent impliqué, ça semble vraiment tosgra, d'autant plus que Rose Byrne et les deux morpions y échappent, ce qui est impensable vu l'explosion de la zone.

- l'hélico qui déchiquète les zombies : là, ça fait vraiment incongru, c'est juste là pour remplir un quota "bourrinage". Alors que dans "Brain dead" pour citer une scène similaire, cette fois-ci avec une tondeuse, c'était très fort, très brillant, tout à fait dans le ton décalé du film...

- le baiser de la mort. C'est le genre de scène qui aurait pu être très forte, très intense, mais qui tombe à plat. Déjà, le fait que Carlyle accède à cette chambre non-surveillée, c'est très con. Ensuite, on aurait pu penser que McCormack cherche à se venger de Carlyle qui l'avait délaissé, mais on a bien vu dans l'intro qu'il ne pouvait pas faire autrement, qu'il la croyait morte, qu'il pleurait devant ses enfants. Alors que signifie cette scène? C'est encore une fois tosgra, et juste là pour faire scène-choc. Complètement inconsistant.

- la scène en infra-rouge : désolé de citer à nouveau un autre film pour tenter une comparaison, mais à partir de ce concept, McTiernan en tirait quelque chose de fascinant (de loin la meilleure scène du très bancal "Rollerball")... Ici, c'est juste une idée-gadget pour faire peur parce que les personnages, isolés dans le noir, ne savent pas bien ce qui se passe...

Autant faire un film d'horreur avec des aveugles qui se font attaquer par un serial-killer, avec des scènes dans le noir complet pour adopter le point de vue des victimes, où on n'entendrait que des pas, le bruit du couteau qui rentre dans le ventre et enfin des cris, là, ce serait vraiment ingénieux, n'est-ce pas?

Ou encore des sourds qui se font attaquer par un serial-killer. L'idée, ce serait qu'on n'entende jamais le serial-killer arriver vers eux. Alors on tourne la caméra à 180° autour de la victime sourde jusqu'à ce que le tueur apparaît tout d'un coup dans le champ et éclabousse l'écran avec du sang.

On peut encore avoir des idées à la con, comme ça, pour faire croire qu'on révolutionne le cinéma d'horreur.

enfermer les civils dans une zone même pas sécurisée : bien vu les gars

Je trouve, qu'on voit bien dans la scène d'intro qu'il a abandonné sa femme. Certes il avait peu de chances de la sauver, mais on voit très bien qu'il n'a rien tenté, qu'il ne l'a pas vu se faire mordre et le fait qu'il mente à ses enfants montre qu'il n'a pas la conscience tranquille.

Eh ben, putain, c'est encore plus mauvais ce que je pensais... Parce que Juan Carlos adopte un filmage illisible où tout se déroule tellement vite que le perso de Carlyle ne semble pas avoir la possibilité de sauver sa femme... Et puis, quand elle disparait aussi subitement derrière la fenêtre, on pouvait clairement supposer qu'elle s'est faite mordre... Qu'on ne me ressorte pas l'argument de l'image-mensonge, on n'est pas chez Brian de Palma ici....

Quand ils sont dans la chambre c'est quand même clair qu'il ne tente rien.

Elle va chercher le gosse puis l'appelle 4 ou 5 fois. Lui regarde puis se barre.