Alain (Alain Chabat) et Marie (Léa Drucker) achètent un pavillon où se trouve un tunnel aux propriétés si incroyables que l'hilarity tries à mort to ensue.
Préambule nécessaire quant à l’appréciation de l’auteur de ses lignes sur le réalisateur du film : je n’ai pas aimé Steak ou Rubber, je suis resté interdit devant Réalité, Au poste ! c’est pas mal jusqu’au final de court-métrage étudiant et j’ai beaucoup aimé Le Daim et son côté Bava du Béarn. Pas vu le reste.
Celui-ci, je le place dans la catégorie haute puisqu’on y trouve une réelle évolution progressive des personnages alliée avec un approfondissement toujours renouvelé du sujet de départ (le temps qui passe). Ainsi, le parti-pris Edika-K. Dick fonctionne d’autant mieux et le film braconne sur les terres de la comédie plus classique, le Monkey Business d’Howard Hawks en tête avec son couple vieillissant sans enfant qui se retrouve déchiré par l’irruption d’une fontaine de jouvence maudite.
Une vraie réflexion personnelle se développe avec la recherche impossible de l’éternelle jeunesse couplée aux diktats du consumérisme (la compétence physique en chambre de monsieur, la beauté à vendre sur papier glacé de madame) qui éloigne toujours plus le bonheur simple d’une partie de pêche ou du regard qui crie braguette d’une accorte vendeuse en lingerie. Bref, on est dans le bon sens près de chez vous mais la mélancolie nostalgique de la nature et des paysages chantants de nos belles régions si chères à Jean-Pierre Pernaut défigurées par l’urbanisation giscardienne était déjà au cœur du Daim. Ici, on la retrouve in extremis dans les deux montages musicaux qui s’enchaînent afin de boucler le bouzin parce que les plaisanteries les moins longues sont les plus courtes et que, oui, au final, ce que Dupieux réussit le mieux c’est de coller ses images sur le son suranné de l’album Joe Santo plays Bach.
(Difficile de ne pas parler de la fin pour le reste donc on masque)
