Emballé par ce film ambitieux mais rigoureux. Alors oui c'est pas un Apocalypse now, ça choisit une ligne sobre. Mais c'est aussi parce que le propos n'est pas celui d'une guerre hallucinée: le protagoniste est très premier degré et tout à sa tâche. Simplement, sa formation militaire n'a que trop bien fonctionné et il en vient à tout réinterpréter selon ce code. Evidemment le film trouve une actualité particulière avec la résurgence du complotisme, qui se gargarise de sa discipline. A ce titre la scène de géopolitique réinventée est jouissive. Cette ligne de dialogue est géniale: "Déployer tout cela pour juste deux soldats sur une île paraît complètement fou... mais c'est justement parce que l'île est très stratégique".
De même, la scène avec le touriste japonais des 70s est d'anthologie: cela raconte l'impossible communication entre les époques, avec trois fois rien.
Je ne suis pas vraiment d'accord avec scienezma qui estime que Harari évacue les horreurs perpétrées: elles sont montrées crûment. Mais Harari tient sa ligne jusqu'au bout: il est difficile de juger moralement un homme qui continue d'évoluer dans un schéma de guerre dans un monde pacifique.
De même, je trouve qu'Art Core est injuste quand il écrit qu'on ne sent pas le temps passer. Les ellipses sont certes brutales mais toujours bien balancées, comme quand on se rend compte qu'ils écoutent en direct l'alunissage des Américains. Dans leur tête, Kubrick a bel et bien mis en scène une fake news
Et j'ai été souvent été frappé par la pudeur émue du film, avec par exemple ce magnifique plan quand Onoda est évacué en hélicoptère: vue subjective de son pied qui quitte la terre qu'il a investie 30 ans durant.Bref, plus j'y réfléchis, plus je suis impressionné. Et ce d'autant que Diamant noir m'avait paru emprunté, malgré ses qualités. Mais Harari a visiblement pris le temps pour, paradoxalement, passer à la vitesse supérieure. Très très prometteur.