Le postulat de départ me branchait beaucoup et pendant toute l'intro, où Weir renoue avec les ambiances oniriques de film de genre de ses débuts pour caractériser d'emblée son protagoniste comme une figure messianique, guidant les respacés à travers un champ de maïs avant de révéler l'horreur moderne (l'épave de l'avion), j'étais à donf. C'est un véritable pari que de réussir à communiquer l'état d'esprit d'un personnage déconnecté des autres sans le rendre abscons ni antipathique et Jeff Bridges est parfaitement casté, à son prime physique en plus, dégageant à la fois son aura laidback et son charisme à tendance arrogante. Il y a quelque chose d'attrayant dans sa liberté et dans cette absence de peur de la mort qui est très probablement celle à laquelle beaucoup de gens - moi en tout cas - aspire plus que tout. C'est globalement l'antithèse du personnage de Kirsten Dunst dans Melancholia (aka typiquement le genre de perso vontrierien qui m'agace), ou, pour rester chez Weir, c'est un peu la version ésotérique et moins motivational poster du "carpe diem" du Cercle des poètes disparus.
C'est d'ailleurs pourquoi je suis beaucoup moins séduit par tout ce qui touche à sa relation avec le personnage de Rosie Perez (actrice qui me rebute un peu à vrai dire, avec son minois et sa voix si typées), qui m'a paru plus facile et attendue dans son coaching surmontage de deuil. Quand c'est le coup de l'accident de voiture pour démontrer par le choc une vérité qui échappait à la jeune femme, j'aime bien, c'est tylerdurdenesque, ou évidemment le plan cité par QGJ avec le reniflage de bébé, mais quand c'est "allons faire du shopping pour les morts", j'ai vraiment l'impression de voir John Keating invitant les mômes à monter sur les tables en moins approprié. L'aspect un peu télégraphié "il arrive à aider les autres mais pas à s'aider soi-même" n'est pas le plus abouti.
Pareillement, ce que ça implique pour sa relation avec sa femme est un peu faible, avec cette incompréhension basique puis la jalousie, franchement, le film aurait gagné à être plus mature que ça (même s'il est évident que la réaction est naturelle).
Contrairement à QGJ, j'accroche donc davantage à tout ce qui touche à son parcours à lui, à ses croyances d'invulnérabilité, jusque dans les symbolismes les plus lourdingues (l'entaille façon JC), et alors qu'au début je trouvais dommage de faire un flashback sur le crash après cette incroyable et envoûtante ouverture, j'ai trouvé chaque retour dans l'avion tétanisant, qu'il s'agisse de ce fugace aperçu d'elle avec les mains couvertes de sang ou bien évidemment de toute la conclusion qui boucle la boucle atmosphérique avec le début, une improbable catastrophe élégiaque.
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