Oui en en effet le début laissait penser à un film mélancolique sur la pop culture un peu à la Ghost World partant d'une situation pas inintéressante (comment la new wave a involontairement transformé la rock jadis genre de dominant en esthétique passéiste à la mélancolie démodée, sans horizon, à la fois consensuelle et codée, qui represente finalement la même chose que les vers ambigus et dédanchanté de Charles Trenet, tétanisée par l'angoisse de la mort individuelle) qu'il abandonne en cours de route (la rupture est justifiée uniquement par le mépris refoulé du personnage central apparemment bienveillant envers ce microcosme, principal moteur de la fiction) , pour se transformer en chasse au Nazi esthétiquement merdeuse et moralement abjecte au sens rivettien. Le film joue sur opposition entre le caractère dévalué de la culture populaire à la Shoah comme signifiant historique massivement "noble" (le film survalorise la judaïté comme condition super-historique, le personnage de Penn glisse des répliques antisémites "désintéressé" sur ce qui a trait à la possibilité de juger la Shoah, du "show business" pout le sceptique intelligent, et en faisant par ailleurs la leçon à ses propres personnages face à leur antisémitisme "intéressé": "tous ne sont pas riches vous savez", il racole de tous les côtés), qui ici fourni l'occasion d'un récit de revenge porn en toute bonne concience, d'un goût pour la truculence en carton et la tranche de vie condescendante qui prolonge l'esthétique moqueuse envers le peuple (le film rit de ses personnages avec le spectateur dont Penn est le prolongement dans la fiction la dramturgie est plus pauvre que celle des Coen) du genre "Strip Tease" en lui enlevant ce qui lui restait de prétexte sociologique. La grande idée du film c'est que les Nazis ont pu se fondre dans le décor américain parce que le mauvais goût des rednecks et la fadeur esthétique du camping car étaient déjà une forme de mal radical qui pouvait l'absorber. Conclusion: le seul remède possible est le snobisme hautain, a-dialectique, qui considère les nazis avant tout comme des losers qui vieillissent mal. Mais le film a même pas le courage d'exprimer cela dans une forme bis qui serait déjà une forme de recul, il le surintellectualise, repompe des trucs déjà vu ailleurs, chez Kusturica (Arizona Dream), Hal Hartley, Burton, les Coen, une mauvaise copie du travelling avant de "Profession Reporter" en rajoutant dix couches à ce qui à l'état originel était déjà bien plombant et apprêté. Pas tenu jusqu'au bout. "Feel good movie" qu'on m'avait dit.
Sean Penn est amusant 10 minutes mais joue sur une seule note, et le film arrive à transformer en scie une jolie chanson des Talking Heads (et feint de rendre hommage à "Stop Making Sense" tout en en surlignant hypocritement la part démodée et finissante). Film trop malin pour être intéressant, trop signifiant pour signifier.
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