Je découvre Comencini par ce film absolument réjouissant, avec son humour féroce et son âpretré, son jusqu'au boutisme dans son dispositif, et sa profonde lucidité quant aux vices de l'espèce humaine. Ce qui est vraiment frappant, ici, c'est ce refus du vide, ce cadre toujours plein de personnages, ces péripéties qui arrivent par vagues, ces événements qui brisent le silence d'une partie de carte, cette musique qui se déclenche en dialoguant avec des éléments du décor ; et ce travail d'accumulation est de plus en plus frénétique, jusqu'à un final chaotique, que Comencini éteint de la manière la plus radicale qui soit.
Comme souvent dans le cinéma italien de la période, on explore la rue, la misère, on se plaît à accompagner le prolétaire, le prêtre, la putain, et le révolutionnaire. Mais ce qui me paraît singulier chez Comencini, c'est qu'il semble plus intéressé par le mouvement de groupe qui parcourt cette foule d'archétypes, et que c'est justement en caractérisant joyeusement certains de ses éléments qu'il parvient à la rendre plus uniforme encore. Et évite ainsi, mutatis mutandis, tout propos politique, puisque ce qu'on nous raconte finalement, c'est la consumation de toute idéologie dans un magma poisseux, celui du jeu (en conséquence, Comencini parvient à ne pas livrer une bête fable sur la lutte des classes, mais bien une réflexion beaucoup plus riche sur l'orgueil). Dernier exploit, le film parvient à rester une comédie, bien qu'il soit finalement d'une grande noirceur.
Chef-d'oeuvre, et sans doute ma plus belle découverte de 2014.