Aydin, comédien à la retraite, tient un petit hôtel en Anatolie centrale avec sa jeune épouse Nihal, dont il s’est éloigné sentimentalement, et sa sœur Necla qui souffre encore de son récent divorce. En hiver, à mesure que la neige recouvre la steppe, l’hôtel devient leur refuge mais aussi le théâtre de leurs déchirements...
Jamais trop accroché au cinoche tout engourdi de sa beauté plastique thermolactile de Ceylan, mais force est de constater qu'avec ce film (au titre gag qui prêtait le bâton pour se faire battre),il rompt avec le paysagisme mutique habituel pour se lancer dans la philosophie existentielle bavarde (l'amour, la mort, la morale etc etc), reprenant cette tendance lourde antoniono-angelopoulossienne, soliloquant par logorrhées solennelles sur des thématiques s'auto-proclamant profondes, qui donne parfois l'impression que le film va décoller, avant de se remettre confortablement sur ses rails. L'essentiel des scènes se concentre sur un affrontement entre ce comédien pétri d'orgueil et d'ego, de sa supériorité aigre bienveillante, et son entourage abattu par l'ennui et la pauvreté, de sa femme et à ses locataires, façon quatre vérités. Ses longues scènes de dialogue s'achèvent parfois par des trouées fulgurantes et brèves, une impressionnante cavalcade de chevaux épuisés pour la plus remarquable. Même si Sommeil d'hiver se laisse suivre sans épuisement, Ceylan appuie inutilement sur la durée de son film pour renforcer sa toute-puissance universelle, pour surligner la toxicité de son personnage, ce qui laisse une impression de facilité: C'est aussi le talent d'un cinéaste d'arriver à faire vibrer et réfléchir en arrivant à être concis, et du coup parfois Ceylan et son forcing impérieux finit par s'aligner aux travers de son personnage.
3/6
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