Pour sauver la prisonnière d'un tueur en série tombé dans le coma, le FBI décide de faire appel à une technique encore expérimentale : faire entrer, littéralement, le psychiatre dans l'inconscient du patient.
J'y suis allé plutôt enthousiaste et décomplexé, bien conscient que ça consisterait à aller au cirque, à venir mater trouvaille visuelle sur trouvaille visuelle, à se délecter un brin honteusement de plans tableaux tous gratuits... Et ben c'est un peu ça.
Parfois je trouve le film plus fort que prévu, quand il est moins dans l'étalage des idées que dans l'annonce façon opéra, "ah ça vous allez voir ce que vous allez voir" - un aspect que pige très bien Howard Shore, donnant à sa musique dès l'intro dans le désert (au long de cette série de plans de plus en plus monumentaux, déraisonnables) un côté déchaîné, expansif, conscient d'en faire trop. L'arrivée du tueur inconscient en grandes pompes à l'hopital, la première plongée-baptème dans l'esprit endormi, tout ces passages qui se la pètent fonctionnent très bien.
Pour le reste (et la majorité du film), c'est à dire les idées sagement alignées à la chaîne, on en est un peu réduit à faire son marché ; chacun ses goûts, quoi. Je pense néanmoins qu'il y aura pas grand monde pour kiffer le monde intérieur kitchissime de la psychiatre, et je suis perso vite fatigué par tous ce qui vient très puérilement essayer "d'analyser" l'esprit du tueur - ça n'a absolument pas les épaules pour ça, et ça se vautre immédiatement dès que ca se prend au sérieux, dès que ça veut sortir de son rôle de peintre. Idem pour tous les effets liés au montage, idem pour les sfx... Au final ça fait quand même beaucoup de choses à jeter, et si je concède au réal d'avoir su trouver une certaine cohérence unifiant ses peintures (le dialogue constant entre la cabine inondée et la façon d'imager l'inconscient fonctionne bien par exemple, l'aller retour entre les deux crée quelque chose), je ne le sens pas capable d'investir son train fantôme de quoi que ce soit de réellement remuant. La relation au tueur enfant esquisse à peine, vraiment maladroitement, une dimension qui aurait pu être exploitée (un côté potentiellement plus poétique, plus touchant), mais ça sent vraiment les gros doigts pas fins dès que Tarsem veut manier de la question. Jennifer Lopez et Vincent D'Onofrio aident vraiment pas à ce qu'on s'y investisse non plus (tout le film je me disais mon dieu, heureusement que Vince Vaughn est là)...
Voilà, ce réal me semble occuper très logiquement une place qu'il y aurait de toute façon à prendre : l'obsession de l'étalage visuel poussée à son comble, quand tous les verrous (la peur du kitsch, la conscience qu'il faut quand même faire autre chose que de nous balader entre les mêbelles images...) ont finalement sauté. Je prends acte, je serais intéressé de voir ce que donne le reste de sa filmo, mais on a quand même là un film qui, aussi sympathique soit-il, démontre d'emblée les limites d'un tel cinéma.