Je lui ai redonné sa chance hier après avoir rematé BEGINS et ça me fait toujours chier d'écrire sur ce film car je le respecte infiniment, je l'admire même - j'adore son canevas super large, l'aspect "chronique d'une ville", le pseudo-réalisme, le dilemme chevalier blanc vs. dark knight - mais c'est juste que ça passe pas chez moi...
Même en faisant fi de mon grief perso sur l'impression que Nolan renie BEGINS (outre Katie Holmes qui devient Gyllenhaal, la ville est juste plus la même, ça n'a rien à voir - même la salle du conseil de Wayne n'est plus la même ! La tour non plus ! Et le Batsuit que j'aimais tant qui change et devient moins bien, avec un masque trop fin au niveau du menton [d'ailleurs dans les bonus de BEGINS ils disent "On a réussi à faire un masque où il pouvait tourner la tête !" -- bonus de TDK: "On voulait un masque où il pouvait tourner la tête"...]), bref même en faisant fi de ça, ce qui me gêne c'est cette accumulation de situations alambiquées et/ou symboliques.
Entre les retournements tirés par les cheveux style Oldman qui simule sa mort, les otages attachés avec des guns dans les mains pour donner l'impression qu'ils sont preneurs d'otages, les trucs alambiqués style Bale qui identifie les noms des flics de tête et Lucius Fox qui checke la base de données savoir si les mecs ont des proches à l'hôpital, et les situations métaphoriques genre les deux bateaux avec quasiment zéro panique à bord (truc qui préfigure l'autre situation symbolique de TDKR: ABSOLUMENT CHAQUE FLIC D'UNE VILLE DE PLUSIEURS MILLIONS D'HABITANTS était dans des souterrains et se sont retrouvés coincés au même moment... Tu sens tellement le Nolan qui a une idée-concept-métaphore et tord la suspension of disbelief pour illustrer à tout prix son idée) le film me fatigue.
Prises individuellement, chacune de ces idées aurait quasiment pu donner un film entier et c'est tout à l'honneur de Nolan et cie. d'avoir livré un produit aussi dense, mais bordel moi ça me reste sur le ventre.
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