1971. Delphine, fille de paysans, monte à Paris pour s’émanciper du carcan familial et gagner son indépendance financière. Carole est parisienne. En couple avec Manuel, elle vit activement les débuts du féminisme. Lorsque Delphine et Carole se rencontrent, leur histoire d'amour fait basculer leurs vies.
Après être tombée très bas, Corsini revient au sommet avec cette idylle passionnelle et gorgée de sensualité qu'elle décrit comme son Brokeback Mountain lesbien dans le Limousin, à forte part autobio. Enluminée par un duo d'actrices investies et resplendissantes, Cecile de France en parisienne militante féministe hétéro et Izia Higelin (qui rechigne à faire la promo du film, se sentant trahie par les nombreuses scènes de nu rajoutées par Corsini) en lesbienne fille d'agriculteurs peinant à s'émanciper de son milieu rural, La belle saison prend surtout son ampleur dans la seconde partie, quand les deux se retrouvent à la campagne lorsque le père agriculteur se fait foudroyer par un AVC, la partie combat féministe et naissance d'une passion étant agréable mais plus convenue.
A l'émancipation de Paris où tout est possible s'oppose ainsi la dure réalité du retour à la terre, d'un outing impossible dans un petit milieu replié où tout le monde s'observe. Au tandem fougueux vient se rajouter la prodigieuse Noemie Lvovski, mère neutre soudain confrontée à la réalité de l'homosexualité à une époque où on pouvait envoyer les gays en asile subir une série d'electrochocs et Kevin Azaïs en soupirant attentiste et dépassé par les évènements. Les climax touchent justes dans leur intensité, les confrontations familiales éclatent dans un tonnerre déchirant, les personnages sont chamboulés dans toutes leurs contradictions, dans la peur du regard des autres et les mensonges qu'on se fait à soi pour se préserver. Le fait d'ancrer le film dans les seventies évacue même la comparaison inévitable qu'on pourrait entretenir avec La vie d'Adèle. Une belle réussite.
4/6