Sanshô dayû en VO.
Au Moyen-Age, une famille est dispersée et martyrisée pour avoir défendu les paysans contre un ordre inique du gouverneur.
Vais pas épiloguer et torturer Tetsuo, ça reste un cinéma difficile que ne sais pas par quel bout prendre. Cela dit, c'est peut-être le fait d'avoir grandi (enfin vieilli...), mais ce film là m'a quand même assez impressionné, et davantage marqué que les autres. Ce regard extrêmement limpide et dé-romantisé, s'accolant pourtant à des péripéties au pathétisme appuyé, déplie d'étranges raffinements (notamment lors d'une longue séquence de fuite magistrale, pile au centre du film, où la mort est peinte avec une subtilité glaçante).
C'est l'histoire d'un désastre, marqué par le regret d'être arrivé trop tard, de ne pas avoir pu sauver telle personne, de la soif de se rattraper comme on le peut. Et y a un truc qui m'a frappé, qui joue d'ailleurs beaucoup dans ma difficulté à m'oublier en tant que spectateur chez Mizoguchi : c'est le silence avec lequel est raconté ce désastre. Une économie de sons qui ne relève pas de l'élégant parti-pris de mixage mais d'une mise à plat concrète, silence enregistré comme tel, qui rend chaque petit bruit "nu", qui donne l'impression que les cris se perdent pathétiquement dans un vide où chacun les entend. Ce qui participe à ce sentiment général de crudité, où aucun méfait n'est romantisé dans l'ombre ou suggéré sous le tapis, où toute situation se doit être regardé en face (c'est par exemple frappant dans le kidnapping en bateau, où la musique frustre ne cherche jamais à créer un liant empathique qui adoucirait l'évènement).
Impression toujours que le drame doit être mis à nu, présenté sans manteau de fioritures ni abstraction maniérée. Le désastre est avant tout "lisible".
Tout cela reste parfois trop froid pour moi (difficultés à s'immerger, impression d'un regard analytique), mais L'Intendant Sansho sait conquérir doucement le spectateur, sur la longueur. Comme pour Les contes de la lune vague, je trouve notamment le film plus impressionnant quand il se confronte à une imagerie séduisante (les forêts, les nuits, tout ce qui peut relever d'un parfum fantastique) devant laquelle il révèle d'autant mieux sa personnalité, par sa façon de ne pas y céder. Faudra se refaire un Mizoguchi dans 5 ans pour voir comment ça avance...
