Quelque part dans la jungle, une jeune fille a jadis été agressée par deux hommes. Quelques jours plus tard, on devait retrouver les corps de ses agresseurs dans les eaux d'une rivière voisine, flottant au fil du courant, mais nul ne sut jamais ce qu'il était advenu de la malheureuse jeune fille, ni qui ou quoi avait pu lui sauver la vie. May, une jeune citadine, a tout ce qu'elle peut désirer. Tout semble lui sourire : sa carrière est en plein essor et Nop, son époux de longue date, photographe professionnel, la comble d'amour et d'attentions. Mais le couple, qui se laisse vivre sans trop réfléchir, devient bientôt le jouet du destin ou du désir lorsque May noue une liaison avec Korn, un homme marié. Le jour où Nop est chargé d'effectuer dans la jungle un reportage photographique sur la faune et la flore, il décide d'emmener May avec lui. Toutefois le voyage révèle le spectre qui hante le couple : la marque invisible que la vie citadine a imprimée sur eux.
Et encore, j'ai coupé le pitch allociné à la moitié. Avec Pen-Ek, j'étais plutôt sur la phase descendante: j'aime bien Monrak Transistor, j'aime beaucoup Last Life in the Universe, mais Vagues invisibles comme Ploy puent fort la crise d'inspiration. Le film, ultra-minimaliste, est porté par sa tension fantastique (nymphe magique, bois sacré, monde invisible) et s'inscrit comme me l'a soufflé mon valeureux voisin de projection commençant par un K dans toute une mouvance actuelle de la forêt rédemptrice, trip sauvage dans lequel Ratanaruang se montre assez à l'aise, offrant par exemple une, ma foi, assez stupéfiante séquence d'ouverture, un long plan-séquence forestier qui pose le ton et le rythme.
Enchanté.
4/6