Forum de FilmDeCulte

Je me suis rendu compte récemment qu’il a œuvré au cinéma dans les années 80 et même si les films n’ont pas l’air terrible, ça donne envie de les découvrir.
J’ai l’impression qu’on a pas de nouvelles de lui depuis longtemps, ce que je mets sur le compte de la vieillesse.
J’apprécie assez Marcoeur même si sa voix est assez ingrate.

Très sympa.

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1 minute 30 secondes.




4 minutes 12 secondes.




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2 minutes 42 secondes.




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3 minutes 59 secondes.




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3 minutes 16 secondes.




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4 minutes 55 secondes.




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Choses que j'ai apprises aujourd'hui :
Les disques les plus significatifs de la période électrique de Miles Davis sont des lives, non pas avec John McLaughlin mais Pete Cosey, notamment Agartha et Dark Magus. Cela a l'air d'être le 7ème Continent, de la bonne musique à explorer le temps que la barre des +2degrés nous rattrape sous la présidence Trump.

Dominique Gaumont, guitariste hendrixo-hazelien français né à Saint Mandé, a joué sur Dark Magus, à 23-24 ans

Il est mort jeune et n'a fait qu'un album posthume (disponible sur bandcamp), qui semble excellent.

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He pays penance to the air above him

N.O. - The Him

Plus significatif je sais pas vraiment, ce qui est sur c'est que ces lives poussent le coté fusion au maxi, ils sont largement dominés par les guitares électriques, ce qui n'était pas le cas jusqu'en 1972 (donc même après McLaughlin), même Miles joue moins de trompette sur Agharta & Pangea (enregistré le même jour) et passe à l'orgue électrique (il n'y a plus de claviéristes dans le groupe).
C'est une sorte d'aboutissement de sa période électrique, mais je trouve ça forcément mieux, ou plus radical, que d'autres lives précédents, mais dans un certain sens c'est aussi la fin de sa carrière, donc oui c'est marquant.

Sur le début de Dark Magus (où en effet il faut s'accrocher même si cela finit par s'ouvrir) on dirait qu'il a raccordé une pédale wah wah à sa trompette (qui en effet ne marque plus qu'un rythme, rare et minimal mais régulier) résultat elle sonne comme un kazoo

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N.O. - The Him

C'est le cas en effet.

Il y a à la fois un geste d'autosabotage et une volonté d'assurer la survie d'un genre artistique en crise. C'est séduisant mais prend la forme d'un magma intimidant (il y a des dizaines d'heures de musique à écouter), d'un environnement à part entière, un bloc monolithique radical et séparé, avec en guise de seule porte d'entrée pour l'auditeur le fait de devoir assumer la difficulté technique que l'artiste s'est imposée.

Sinon écouté un peu plus Dominique Gaumont et c'est vraiment bon. Proche de Jack Johnson de Davis, avec le même genre de synthés stridents que ceux d'Herbie Hancock, mais l'influence est digérée, crée une musique personnelle et moins aride que son modèle, plus chaleureuse (plus canoniquement funk) tout en restant cérébrale. Peut-être aussi traversée par l'imaginaire de la modernité cinématographique des années 70 : elle instaure un espace à la fois minoritaire et familier, ne cachant pas le passé qui l'inspire et qu'elle dépasse.
Parmi les Français il me touche plus que Magma ou Heldon (ce que l'on peut comprendre des paroles de Tes yeux pour pleurer signifie quelque-chose, elles sont même assez belles).

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N.O. - The Him

Son album de hip hop s'écoutait très bien dans mon souvenir.

Tu veux dire Doo Bop de Miles Davis (Dominique Gaumont mort en 1983 au début de la vague hip hop)?

Ce n'est pas du jazz, mais les albums solo de Bernie Worrell (clavier de Funkadelic, mais aussi de la phase funk des Talking Heads) des années 1993 contiennent aussi des titres hip hop jazzy intéressants (mieux que Gangstarr)

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N.O. - The Him