Une femme dont le couple bat de l'aile voit sa vie bouleversée lorsqu'elle lit le manuscrit d'un thriller envoyé par son ancien mari.
Le second long de Tom Ford sept ans après A single man nous fait retrouver son outrance frondeuse dans sa manière très porno chic de choquer le bourgeois en mélangeant plusieurs couches de narration. Amy Adams joue une galeriste dans une baraque de Los Angeles ouvrant sur une sculpture de Jeff Koons, mais son mari commence à s'en désintéresser et sa situation financière à se rapprocher de la banqueroute. Seule et abandonnée chez elle un week end, elle reçoit un manuscrit de son ancien mari (Gyllenhall) qu'elle n'avait plus revu depuis leur séparation il y a dix-neuf ans après avoir douté de sa capacité à devenir un artiste, renonçant à ses idéaux de jeune fille pour se vautrer dans le matérialisme comme sa mère dans une scène d'un cynisme à la prémonition suprême.
Elle se met donc à imaginer ce roman avec son ex-mari dans les traits du héros, une sorte de fiction vigilante (fantasme ou réalité, on ne le saura pas avant la fin) franchement un peu ridicule et qui traîne délibérément en longueur, façon les chiens de paille de Peckinpah du pauvre, où un groupe de voyous vont assassiner et violer froidement sa femme et sa fille devant lui impuissant, avec des inserts de nudité gratuite d'un mauvais goût décomplexé et Michael Shannon en marshall cancéreux. Entre temps, elle se souvient aussi de son idylle avec son premier mari, et de ce que son existence est devenue. Après le romantisme échevelé et revenu de tout d'A single man, Nocturnal animals dialogue avec La La Land sur les choix de vie et sa manière de se rêver en artiste mais avec cette fois une cruauté cinglante, ou la vengeance prend une toute autre tournure et où les faibles mûrissent leurs revanches.
3/6
