Chen est médecin dans une petite clinique de Kaili, ville brumeuse et humide de la province subtropicale du Guizhou. Il a perdu sa femme lorsqu'il était en prison pour avoir servi dans les triades. Aujourd'hui, il s'occupe de Weiwei, son neveu, qu'il aimerait adopter. Lorsqu’il apprend que son frère a vendu Weiwei, Chen décide de partir à sa recherche. Sur la route, il traverse un village étrange nommé Dangmai, où le temps n’est plus linéaire. Là, il retrouve des fantômes du passé et aperçoit son futur... Il est difficile de savoir si ce monde est le produit de sa mémoire, ou s'il fait simplement partie du rêve de ce monde.
Affiche plus belle que le film.
J'y suis allé en aveugle sans rien savoir du film, me fiant uniquement au 6/6 de Blissfully et à une critique dithyrambique que j'avais lu au moment de sa présentation à Locarno.
Je suis tombé d'assez haut en fait. Non pas que le film soit mauvais mais que ça m'a globalement glissé dessus sans vraiment m'accrocher. Il correspond assez bien au "film de festival" même si je suis pas fan de l'expression et qu'elle est totalement fourre-tout.
Mais là entre sa construction intégralement alambiquée du point de vue chronologique qui fait que tu ne comprends pas grand chose, son prétendu tour de force de sa seconde partie avec son plan-séquence trois quarts d'heure, sa poésie soporifique en voix-off on est vraiment gâtés. Parlons en d'ailleurs de ce plan-séquence qui fait tellement parler de lui. Il est assez laid, pas aidé par des problèmes de stabilisateur optique qui fait des vaguelettes dégueulasses sur les bords du cadre et qui m'ont immédiatement sorties du film, sans parler des micros que l'on voit à plusieurs reprises. Tout ça pour une séquence qui affiche son ambition sans ambigüité (ou sans finesse) dans ses derniers instants : j'ai l'impression d'être dans un rêve.
Le reste est une espèce de réflexion sur le temps où il est impossible de s'accorder sur un "présent". Tout cela fait parfois penser à la langueur poétique d'un Weerasethakul (on retrouve aussi cette inclinaison fantastique) ou d'un Hou Hsiao-Hsien mais sans vraiment dépasser l'influence. J'aime le décor, cette Chine tropicale déliquescente comme perdue au milieu de la jungle. Il y a quelques belles idées (comme celle, très belles, d'horloges dessinées sur des wagons de trains) mais l'ensemble me laisse globalement indifférent.
Je crois de toute façon avoir un peu de mal avec le nouveau cinéma chinois comme avec Black Coal, People mountain, people sea ou même le dernier JZK. J'ai un vrai problème avec leur manière de raconter les histoires (souvent incompréhensibles).
2/6
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