Avec ce plan super long où Krieger conduit en souriant, Luther fait rien, Claire regarde Ethan qui regarde dans le vide.

Alors que dans le 3, après la scène du Vatican, c'est excursion en hors-bord tout sourire.

Oui mais s'il se fait pécho par un lockdown du bâtiment, tout son plan tombe à l'eau.

C'est vraiment le film avec un milliard de détails, dont la moitié sont des leurres.
Ce plan est banal, on ne retient que le sourire de Krieger et Ethan dans ses pensées... mais en sachant le fin mot de l'histoire, tu sais que Ethan suspecte deux de ses coéquipiers, Krieger pense avoir la liste SUR LUI, Luther hallucine d'avoir fait ce qu'il a fait, et Claire se demande si elle est grillée...

Je l'aime beaucoup celui-là. Je le trouve un peu inconséquent dans l'ensemble, mais certaines scènes sont fabuleuses. Je vais bientôt me le remater.

L'ellipse anti Jason Bourne, quoi !

Oui ça manque de flashbacks à image saturée et de tueurs à gages aux cheveux ras.

Je pensais au premier, le seul le vrai.

Heureux de voir que je ne suis pas le seul à préférer le premier au deuxième ou au troisième!

Cette confiance qu'à De Palma dans ses images, se confrontant au ridicule au lieu de l'éviter et créant un film qu'on voit se faire par la force, c'est ouf.

J'aime les trois, passionnément. Mais le premier a une âme, un rythme et une structure que les deux autres bazardent au seul profit de la caméra portée. Ils surfent admirablement bien sur l'énergie du premier, exploitent le concept du héros invincible et omniscient... mais du coup il devient un Terminator dans la matrice, entouré d'agents de toutes parts, alors que dans le premier, il était humain avant tout (avec ses moments de pause, de dialogues, de rencontres avec des citoyens - ce qui n'arrivera plus jamais). Et puis j'ai un sentiment de vase clos et de répétition dans les Greengrass, tandis que le Liman me donne une bouffée d'air frais à chaque nouvelle vision. Et j'ai un faible pour la poursuite old school du premier par rapport à la superpuissance de la caméra embarquée et du montage frénétique des deux autres...

C'est marrant (enfin non, c'est geek à mort, donc risible : attention), à chaque fois que je pense au cinéma de De Palma vs Le Ridicule, je repense à la torpille d'Octobre Rouge que Sean Connery pulvérise avant qu'elle ne soit armée, en fonçant dessus. De Palma fonce dans le ridicule à base de clichés et d'effets voyants ou casse-gueule, pour extraire un truc inattendu, un moment de pure poésie (parfois de la poésie technique, comme les plans qu'évoquaient Tetsuo avec la lentille), une énergie unique, ou une émotion improbable. Je ressens beaucoup ça dans Blow Out, Phantom of the Paradise, L'Impasse et celui-ci. Le spectateur commence à sourire devant le cliché, croyant avoir compris, puis il rit devant le truc grossier... et finalement il termine scotché, bouche bée, parce que l'effet MARCHE et que l'émotion PASSE. Y a pas mal de moments intenses dans Scarface ou Carrie aussi qui te sautent à la gueule comme ça. En plus, un mouvement de caméra de De Palma, quand il part, ça se remarque. C'est parfois optique, c'est souvent physique, c'est toujours voyant (split-screen, ralenti, jeu de focales, plan bancal...). Mais quand il achève son mouvement, c'est souvent orgasmique.

Heureux de voir que je ne suis pas le seul à préférer le premier au deuxième ou au troisième!

C'est marrant (enfin non, c'est geek à mort, donc risible : attention), à chaque fois que je pense au cinéma de De Palma vs Le Ridicule, je repense à la torpille d'Octobre Rouge que Sean Connery pulvérise avant qu'elle ne soit armée, en fonçant dessus. De Palma fonce dans le ridicule à base de clichés et d'effets voyants ou casse-gueule, pour extraire un truc inattendu, un moment de pure poésie (parfois de la poésie technique, comme les plans qu'évoquaient Tetsuo avec la lentille), une énergie unique, ou une émotion improbable. Je ressens beaucoup ça dans Blow Out, Phantom of the Paradise, L'Impasse et celui-ci. Le spectateur commence à sourire devant le cliché, croyant avoir compris, puis il rit devant le truc grossier... et finalement il termine scotché, bouche bée, parce que l'effet MARCHE et que l'émotion PASSE. Y a pas mal de moments intenses dans Scarface ou Carrie aussi qui te sautent à la gueule comme ça. En plus, un mouvement de caméra de De Palma, quand il part, ça se remarque. C'est parfois optique, c'est souvent physique, c'est toujours voyant (split-screen, ralenti, jeu de focales, plan bancal...). Mais quand il achève son mouvement, c'est souvent orgasmique.

C'est marrant (enfin non, c'est geek à mort, donc risible : attention), à chaque fois que je pense au cinéma de De Palma vs Le Ridicule, je repense à la torpille d'Octobre Rouge que Sean Connery pulvérise avant qu'elle ne soit armée, en fonçant dessus. De Palma fonce dans le ridicule à base de clichés et d'effets voyants ou casse-gueule, pour extraire un truc inattendu, un moment de pure poésie (parfois de la poésie technique, comme les plans qu'évoquaient Tetsuo avec la lentille), une énergie unique, ou une émotion improbable. Je ressens beaucoup ça dans Blow Out, Phantom of the Paradise, L'Impasse et celui-ci. Le spectateur commence à sourire devant le cliché, croyant avoir compris, puis il rit devant le truc grossier... et finalement il termine scotché, bouche bée, parce que l'effet MARCHE et que l'émotion PASSE. Y a pas mal de moments intenses dans Scarface ou Carrie aussi qui te sautent à la gueule comme ça. En plus, un mouvement de caméra de De Palma, quand il part, ça se remarque. C'est parfois optique, c'est souvent physique, c'est toujours voyant (split-screen, ralenti, jeu de focales, plan bancal...). Mais quand il achève son mouvement, c'est souvent orgasmique.

C'est vraiment le film avec un milliard de détails, dont la moitié sont des leurres.
Ce plan est banal, on ne retient que le sourire de Krieger et Ethan dans ses pensées... mais en sachant le fin mot de l'histoire, tu sais que Ethan suspecte deux de ses coéquipiers, Krieger pense avoir la liste SUR LUI, Luther hallucine d'avoir fait ce qu'il a fait, et Claire se demande si elle est grillée...