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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:27 
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Localisation: In the Oniric Quest of the Unknown Kadath
Je rajoute aussi Christopher Doyle pour son travail avec WKW, sur Hero ou encore Paranoid Park.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:27 
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Karloff a écrit:
Anthony Dod Mantle (28 jours plus tard, Dogville)

Sur Dogville et Manderlay, j'ai toujours eu un doute sur la paternité de la lumière. Dans le making-of, dès qu'ils parlent lumière, ils réfèrent à "Asa" qui s'en occupait visiblement en direct, contrôlant les multiples projos posés au plafond - et on a effectivement une Asa Frankenberg "designer éclairage" aux générique des deux films. Je me demande si c'est pas une vraie collaboration, pour le coup.


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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:32 
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Je viens de m'apercevoir que j'adore le travail de Toshihiro Isomi, qui éclaire les Kore-Eda, la Forêt de Mogari de Kawase, l'incroyable Labyrinthe des rêves de Ishii.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:34 
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Tom a écrit:
Karloff a écrit:
Anthony Dod Mantle (28 jours plus tard, Dogville)

Sur Dogville et Manderlay, j'ai toujours eu un doute sur la paternité de la lumière. Dans le making-of, dès qu'ils parlent lumière, ils réfèrent à "Asa" qui s'en occupait visiblement en direct, contrôlant les multiples projos posés au plafond - et on a effectivement une Asa Frankenberg "designer éclairage" aux générique des deux films. Je me demande si c'est pas une vraie collaboration, pour le coup.


Lars Von Trier est un obsédé de la lumière, c'est possible qu'il engage une personne dédiée pour ça du coup, en plus d'un chef op traditionnel.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:35 
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Robbie Müller... Breaking the Waves, les meilleurs Jarmusch, Paris Texas...

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:35 
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Antichrist
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Art Core a écrit:
Je rajoute aussi Christopher Doyle pour son travail avec WKW, sur Hero ou encore Paranoid Park.


Ah oui, très fort pour les scènes nocturnes.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:40 
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Karloff a écrit:
Lars Von Trier est un obsédé de la lumière, c'est possible qu'il engage une personne dédiée pour ça du coup, en plus d'un chef op traditionnel.

Sur les rares petits tournages de courts pro où j'ai pu gambader, j'ai toujours été surpris de voir l'importance du chef-électro. Souvenir d'une femme qui choisissait le type de projo, leur nombre, la nécessité de poser des lumière en contre ou pas... qui avait une autonomie artistique, quoi. Et le chef-op était pourtant pas à l'ouest du tout, il avait un projet d'image très précis en tête, mais y a une partage qui a l'air de se faire, et dont je comprends pas vraiment les termes. Je sais pas si c'est une spécificité française.


Doyle sinon, je sais pas trop quoi en penser, il m'émerveille puis me déçoit, c'est les montagnes russes. Il m'a vachement déçu sur les scènes nocturnes de La Jeune fille de l'eau par exemple, que je trouve très plates ; et pour Panaroïd Park j'ai l'impression qu'il n'a fait que reprendre l'image de Savides là où il l'avait laissée.


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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:42 
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Schtroumpf sodomite
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Tom a écrit:
Tetsuo a écrit:
D'oser l'implication du chef op' là-dedans

Tetsuo et les coquilles poétiques.


lol, Grand dieu ! Un peu d'indulgence, ma fille se réveille à 6h30 tous les matins en ce moment...

Citation:
Je sais. Perso ça m'a toujours halluciné les réals qui laissent ce genre de décision à leur chef-op (réals qui sont loin d'être rares). Pas que je trouve ça mal, ou que ça les rende moins intéressants, mais je me met à leur place et je me dis que je supporterais pas de déléguer une telle décision, même dans une collaboration de confiance.


Pareil. Après ça montre aussi l'étendu des façons différentes d'appréhender la réalisation.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:45 
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Citation:
Sur les rares petits tournages de courts pro où j'ai pu gambader, j'ai toujours été surpris de voir l'importance du chef-électro. Souvenir d'une femme qui choisissait le type de projo, leur nombre, la nécessité de poser des lumière en contre ou pas... qui avait une autonomie artistique, quoi. Et le chef-op était pourtant pas à l'ouest du tout, il avait un projet d'image très précis en tête, mais y a une partage qui a l'air de se faire, et dont je comprends pas vraiment les termes. Je sais pas si c'est une spécificité française.


Chef électro, ça fait vraiment partie des boulots artistiques dont on cerne mal l'importance, un peu comme coloriste en BD.

Citation:
Doyle sinon, je sais pas trop quoi en penser, il m'émerveille puis me déçoit, c'est les montagnes russes. Il m'a vachement déçu sur les scènes nocturnes de La Jeune fille de l'eau par exemple, que je trouve très plates ; et pour Panaroïd Park j'ai l'impression qu'il n'a fait que reprendre l'image de Savides là où il l'avait laissée.

Voilà. C'est un peu le même problème avec les WKW, la photo est restée quasi la même depuis leur brouille.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:45 
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L'impertinent pertinent
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Comme Tom, j'y accorde une importance fondamentale, et je suis souvent prêt à me déplacer au cinoche pour un chep op plutôt que pour un réal... (Khondji à une époque, Savides aujourd'hui).
Il m'arrive aussi d'ahceter un DVD ou un Blu Ray pour un chep op sans rien savoir d'autre du film...
C'est vraiment ce qui me motive le plus depuis 10 ans, ça et le support HD.

Gordon Willis (Le Parrain, Les Hommes du Président, Klute, Manhattan...).
Robert Richardson (Casino, JFK, Né un 4 juillet, Kill Bill...).
Roger Deakins (Les évadés, Fargo, No country for old men, Kundun, The Barber...).
Dante Spinotti (LA Confidential, Heat, Révélations, Manhunter...).
Harris Savides (Zodiac, The Game, Elephant...).
Tonino Delli Colli (Le Bon, la brute et le truand, Le Nom de la rose, Il était une fois en Amérique, La Jeune fille et la mort...).
Vittorio Storaro (Apocalypse Now, Dick Tracy, Le Dernier empereur...).
Emmanuel Lubezki (Les Fils de l'homme, Sleepy Hollow, Tree of Life...).
Néstor Almendros (Les Moissons du ciel, Kramer contre Kramer, La Chambre verte...).
Janusz Kaminski (Schindler, Ryan, Munich...).
Rodrigo Prieto (Amores Peros, Babel, Brokeback Moutain, Alexandre...).
Stephen H. Burum (L'Impasse, Mission Impossible, Outrages, Body Double...).
Darius Khondji (Se7en, Alien IV, La Cité des enfants perdus...).
John Toll (Presque célèbre, La Ligne Rouge, Braveheart...).
John Seale (Le Cercle des poètes, Rain Man, Witness...).
Don Burgess (Seul au Monde, Forrest Gump, Contact, Spiderman...).
Tak Fujimoto (La Silence des agneaux, La Balade sauvage, Signes, Philadelphia...).
Michael Ballhaus (After Hours, Les Affranchis, La Dernière tentation du Christ, Dracula, Le Temps de l'innocence...).
Michael Chapman (Taxi Driver, Raging Bull, Le Fugitif, Soleil levant...).
John Alcott (Barry Lyndon, Sens unique, Shining, Orange Mécanique...).
Conrad L. Hall (Butch Cassidy and the Sundance Kid, American Beauty, Jennifer 8...).
Freddie Young (Lawrence d'Arabie, Docteur Jivago, Ivanhoé...).
Matthew Libatique (Requiem for a dream, Black Swan, Iron Man...).
Jordan Cronenweth (Blade Runner) et son fils Jeff Cronenweth (Fight Club, Social Network...).

Putain, y en a mille...

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I think we're gonna need a helmet.


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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:47 
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Schtroumpf sodomite
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Tom a écrit:
Sur les rares petits tournages de courts pro où j'ai pu gambader, j'ai toujours été surpris de voir l'importance du chef-électro. Souvenir d'une femme qui choisissait le type de projo, leur nombre, la nécessité de poser des lumière en contre ou pas... qui avait une autonomie artistique, quoi. Et le chef-op était pourtant pas à l'ouest du tout, il avait un projet d'image très précis en tête, mais y a une partage qui a l'air de se faire, et dont je comprends pas vraiment les termes. Je sais pas si c'est une spécificité française.


Ca aussi, c'est tellement variable...
Tient, anecdote : Adjani quitte le platau de je sais plus quel Godard quand elle s'aperçoit que c'est Coutard qui règle la lumière et le cadre. Elle l'avait vu auparavant transporter des caisses et installer lui-même les projos. Elle aurait déclaré "Je ne me fais pas filmer par un électro !". Bref, connasse...

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:48 
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Ah Matthew Libatique, très très fort oui... Et Ballhaus est Dieu.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:48 
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Tetsuo a écrit:

Ca aussi, c'est tellement variable...
Tient, anecdote : Adjani quitte le platau de je sais plus quel Godard quand elle s'aperçoit que c'est Coutard qui règle la lumière et le cadre. Elle l'avait vu auparavant transporter des caisses et installer lui-même les projos. Elle aurait déclaré "Je ne me fais pas filmer par un électro !". Bref, connasse...


quelle conne.

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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:50 
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Elle l'avait vu sortir la caméra conçue par Beauviala, c'est à dire une des merveilles de toute l'histoire de la photographie de films, et c'est tout petit, un truc qui ressemble à une caméra amateur, sur un mini-trépied. Quelle cruche. C'était pour Prénom Carmen, dont la photographie est une des plus belles de toute l'histoire du ciné.

Je me demande si Beauviala développe un truc pour le numérique d'ailleurs, j'ai pas suivi.

(et je dois fileeer, bordel pour une fois que ça discute !)


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MessagePosté: 23 Juin 2012, 11:57 
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Ah oui, j'aime bien aussi le travail de César Charlone sur les films de Meirelles. Blindness, le film est moyen mais la photo est sublime. Et bien sûr le travail de Robert Elswit...

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