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MessagePosté: 27 Déc 2017, 23:47 
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Naples. Aujourd’hui. Giovanna, travailleuse sociale combative de 60 ans, fait face à une criminalité omniprésente. Elle gère un centre qui s’occupe d’enfants défavorisés et offre ainsi une alternative à la domination mafieuse de la ville. Un jour, l’épouse d’un criminel impitoyable de la Camorra, la jeune Maria, en fuite avec ses deux enfants, se réfugie dans ce centre. Lorsqu’elle lui demande sa protection, Giovanna se retrouve confrontée, telle une Antigone moderne, à un dilemme moral qui menace de détruire son travail et sa vie.

L'impression que le salut du cinéma italien doit passer par son courant naturaliste. Que ce soit Alice Rohrwacher avec Les Merveilles ou Tizza Covi (co réalisatrice avec l'autrichien Rainer Frimmel) avec Mister Universo, sans qu'il s'agisse d'un cinéma qui me touche profondément je lui reconnais beaucoup plus de vitalité que chez les mastodontes transalpins, tous plus ou moins moribonds (et encore, j'ai l'intime conviction que la majeure partie de la production italienne est devenue totalement ringarde et inexportable). C'est donc avec raison que Leonardo di Constanzo poursuit dans cette veine naturaliste avec L'intrusa, dont on se demande (c'était déjà le cas dans les films de Rohrwacher et de Covi que j'ai cités) quelle est la part de fiction et de documentaire contenus dans ce qu'il est choisit de nous montrer.

L'action est quasi exclusivement circonscrite au centre pour enfants que Giovanna dirige, suite à l'irruption d'une famille de la Camorra italienne. Évacuons tout de suite le plus gros point faible du film : Tout ce qui est extérieur au centre. De l'assaut policier initial aux différentes visites de la famille mafieuse en passant par les mères des enfants, ça sonne faux, c'est plutôt laid voir vulgaire. Mais pour le reste (les habitués du centre et la mère squatteuse et ses deux enfants), c'est parfaitement juste, et avec une vraie économie de moyens (peu de paroles échangées, essentiellement des regards pour s'observer et anticiper les événements) di Constanzo parvient à nous faire ressentir l'équilibre précaire du centre, la sociologie du quartier (avec ses camps roms, les gosses pas toujours faciles mais qu'il est toujours possible d'amadouer) et la peur sourde que la présence de cette femme et de ses deux enfants provoquent dans la communauté (la peur de la Camorra sans jamais la montrer). Aucune emphase, un rythme au diapason de la stratégie consensuelle de la directrice, 3 belles actrices avec une mention spéciale pour la petite qui joue le rôle de Rita, bluffante. Un film à la fois simple et salutaire.

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