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MessagePosté: 14 Mai 2018, 20:40 
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Farhadi s’exile en Espagne mais ne perd rien de son talent de storyteller et il a su me captiver jusqu’à la fin, mais à part la performance solide de Javier Bardem, il ne m’en reste pas grand chose. Ça se regarde avec plaisir mais ça a clairement moins d’impact que ses plus grands films tournés en Iran. Son film que j’aime le moins, mais j’ai aimé.
4/6

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MessagePosté: 19 Mai 2018, 19:53 
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Bon pareil. Le problème du film est son manque d'ambition par rapport aux autres oeuvres de Farhadi mais on a quand-même affaire à un excellent petit thriller bien troussé et rehaussé par le talent du cinéaste. C'est captivant du début jusqu'à la fin, le cadre espagnol très agréable et le trio Cruz/Bardem/Darin très bon. Le film fait un peu petit dans la filmographie du réalisateur et aussi pour la sélection cannoise mais cela reste une séance très agréable. Solide à défaut d'être génial.

4/6


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MessagePosté: 20 Mai 2018, 23:27 
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Je craindrais presque de revoir Le Client que j'avais beaucoup apprécié, c'était le premier film de Farhadi que je voyais et cela reste le meilleur.
La Séparation (tout en étant intéressant) m'a paru trop systématique, Le Passé une énorme catastrophe.
Todos los saben sans tomber aussi bas est rarement enthousiasmant, le service minimum est assuré, sans plus... En tout cas je ne suis pas du tout convaincu quand il tourne en dehors d'Iran, ça l'amuse probablement mais moi beaucoup moins.


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MessagePosté: 23 Mai 2018, 17:33 
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Avec ces tournages à l'étranger il se la joue comme Woody Allen mais c'est très superficiel (certains diront tout aussi superficiel). C'est moins ennuyeux et sur des rails que Le Client mais c'est tout de même très palôt, avec des personnages peu développés et une résolution d'intrigue décevante. Ca ne prend pas aux tripes comme ses deux premiers films où il y a une vraie atmosphère de crise émotionnelle. Et Penelope Cruz est au diapason de cette fadeur.


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MessagePosté: 23 Mai 2018, 20:14 
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Baptiste a écrit:
Et Penelope Cruz est au diapason de cette fadeur.


Tellement... Tout semble téléphoné et rien ne semble naturel dans ce film d'enlèvement qui n'apporte rien au genre. Même Bardem je ne le trouve pas intéressant et l'intrigue en soit, et son dénouement en particulier n'ont pas plus d'intérêt, à peine celui d'être le décor d'une histoire de famille qui ne raconte en fait pas grand chose...

1-2/6

La comparaison avec Nobody Knows fait très mal.


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MessagePosté: 23 Mai 2018, 22:35 
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Mickey Willis a écrit:
La comparaison avec Nobody Knows fait très mal.

Certes... Mais elle n’a aucun sens. :lol:

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MessagePosté: 23 Mai 2018, 22:38 
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MessagePosté: 24 Mai 2018, 08:15 
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MessagePosté: 24 Mai 2018, 08:52 
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Encore une idée profondément débile de traduire en anglais un titre espagnol...

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MessagePosté: 24 Mai 2018, 12:05 
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Art Core a écrit:
Encore une idée profondément débile de traduire en anglais un titre espagnol...

C'est le titre international que Cannes utilisé, du coup c'est "devenu" le titre Français (ce qui est débile j'en conviens).

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MessagePosté: 12 Juin 2018, 12:56 
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Au départ, j'ai vraiment eu l'impression que Farhadi jouait de sa propre formule (on est plus dans une intrigue de "polar de quidam" mais de vrai polar, il n'y a plus 4 ou 5 personnages mais une famille toute entière avec genre une dizaine de personnages) mais le souci, c'est qu'ici le non-dit cher au cinéaste est tellement téléphoné (sérieux, je pensais pas que c'était censé être une révélation) que l'intensité dramatique est nulle, même si le récit tient sans être ennuyant les deux premiers tiers, témoignant une fois de plus de l'habile écriture de Farhadi (sérieux, y a genre une demi-heure de retrouvailles et de mariage et tu suis ça comme si t'étais invité).

Le problème, c'est qu'au bout d'1h30, te sont révélées des choses que toi tu soupçonnes depuis le début du film (voire depuis le TITRE du film) et du coup, tu réalises que le film n'a rien à apporter de plus. Par conséquent, il ne reste plus que le dénouement, inéluctablement décevant, qui achève de convaincre que le cinéaste n'avait rien à raconter.

Après Le Passé, déjà raté, il faut croire que dès que Farhadi tourne hors de l'Iran, l'absence de ce contexte social le fait tomber dans des dynamiques de gueguerres familiales et sentimentales cliché et une bête conclusion de polar qui oublie l'humain en route.

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